V.I.S.U.A.L.
El concepto surge de la única edición de Manuscritos (1975), revista del Departamento de Estudios Humanísticos de la Universidad de Chile, donde Catalina Parra realizó la composición de página. Su propuesta se articuló en torno a dos procedimientos conceptualizados por Ronald Kay: el rewriting, que entiende la diagramación como una reescritura donde decisiones gráficas —tipografía, espacios y disposición— generan sentido propio; y la materiatura, que enfatiza la materialidad de la impresión, visibilizando manchas, cortes y huellas del proceso. Ambos términos desplazan la lectura hacia una experiencia donde lo visual y lo material adquieren un rol activo en la producción de significado.
Tras la edición de Manuscritos en 1975, Ronald Kay desarrolló junto a Catalina Parra y Eugenio Dittborn una serie de operaciones gráficas que dieron origen al grupo V.I.S.U.A.L., posicionándose como su principal editor y motor teórico. Desde esta perspectiva, el diseño editorial se concibió como práctica artística y la página como espacio de experimentación. Para Kay, diagramar era una forma de “reescritura”: escribir sobre el lenguaje ya fijado mediante decisiones tipográficas y espaciales. Así, el grupo intervino el texto desde su materialidad visual, transformando la diagramación, edición y reescritura en el núcleo de su proceso creativo y en una forma de producción crítica.
Desde su apertura en 1975 bajo la dirección de Lily Lanz, Galería Época se consolidó como un espacio de encuentro y experimentación interdisciplinaria. Allí Eugenio Dittborn presentó sus primeros trabajos gráficos y conoció a Catalina Parra y Ronald Kay, con quienes formó el grupo V.I.S.U.A.L. En este contexto, los catálogos se transformaron en proyectos artísticos autónomos que desdibujaban los límites entre exposición, publicación y crítica, como en su ejemplar inaugural «V.I.S.U.A.L. nelly richard rOnald kay dOs textOs sObre 9 dibujOs de Dittborn». Galería y colectivo se articularon en un mismo flujo creativo, expandiendo los alcances de la práctica artística y del pensamiento crítico.
La mayor parte de las publicaciones de V.I.S.U.A.L. fueron impresas en el taller gráfico del Departamento de Estudios Humanísticos (DEH) de la Universidad de Chile, donde el grupo tenía acceso a una máquina Offset Multilith utilizada habitualmente para la producción de documentos internos. Este vínculo con el DEH, gestado en la publicación de la revista Manuscritos (1975), se mantuvo a lo largo de toda la producción del grupo.
La colaboración entre Eugenio Dittborn, Ronald Kay y Catalina Parra puede entenderse como una trama abierta donde arte, escritura y edición se entrelazan de forma sostenida. V.I.S.U.A.L. reunió a artistas, escritores y pensadores críticos vinculados a Galería Época y al propio grupo, unidos por afinidades intelectuales y artísticas. A esta red se sumaron colaboradores externos que participaron en catálogos, libros de artista y otras publicaciones, ampliando su circulación y alcance. Las colaboraciones con Patricio Rojas, Nicanor Parra y Nelly Richard evidencian una expansión más allá del núcleo inicial, consolidando un campo editorial marcado por cruces entre práctica artística, crítica y experimentación discursiva.
Eugenio Dittborn (1943) Artista visual chileno cuya obra atraviesa la pintura, la gráfica y la circulación de imágenes para explorar temas de memoria, historia y desplazamiento, especialmente en el contexto de la dictadura chilena. Es conocido por sus Pinturas Postales, obras plegadas y enviadas por correo postal a distintas partes del mundo, que cuestionan los límites físicos del arte y convierten la circulación misma en parte del trabajo.
Ronald Kay (1941–2017) Teórico, editor, traductor y artista chileno, figura fundamental en la renovación del pensamiento sobre arte y cultura visual en Chile desde los años 70. Su trabajo articula filosofía, literatura e imagen en una reflexión profunda sobre los medios y el archivo. Es conocido por introducir en Chile perspectivas críticas en torno a la fotografía y la visualidad, así como por su participación en publicaciones y proyectos editoriales que marcaron el debate cultural durante y después de la dictadura.
Catalina Parra (1940) Artista visual chilena que trabaja con collage, ensamblaje y técnicas mixtas para explorar lenguajes experimentales desde una perspectiva política y crítica. Su obra aborda la memoria histórica, el poder y los discursos oficiales a través de la intervención de materiales, textos e imágenes. Es conocida por los collages que realizó durante la dictadura, piezas que combinan fragmentos visuales y textuales para cuestionar y denunciar el orden impuesto.
Este mapa de relaciones, centrado en la agrupación V.I.S.U.A.L., indaga en los vínculos editoriales y artísticos que sus integrantes —Eugenio Dittborn, Catalina Parra y Ronald Kay— establecieron entre sí y con otros colaboradores y espacios. A continuación se despliega una serie de núcleos que articula sus líneas conceptuales, sus redes de trabajo y los espacios que hicieron posible la experimentación teórica y material de la agrupación.
Investigadoras: Vanessa Delgado y Catalina Vega
Catalina Vega
Licenciada en Teoría e Historia del Arte por la Universidad Alberto Hurtado, donde actualmente cursa el Magíster en Estudios de la Imagen. Su trabajo se mueve en el cruce entre la investigación, el archivo y la circulación del arte. Ha participado en la catalogación de documentos de Pedro Lemebel, Paz Errázuriz, Lotty Rosenfeld, Nelly Richard, Eugenio Dittborn y Víctor Hugo Codocedo como parte de sus labores en D21 Proyectos de Arte. Actualmente continúa trabajando en el espacio y se desempeña como asistente personal de la fotógrafa Paz Errázuriz. Sus intereses de investigación se centran en la producción artística con perspectiva de género y conciencia sobre la vida animal.