Acción de arte. Desierto de Atacama, Copiapó

En 1979, Lotty Rosenfeld intervino las calles de Santiago cruzando con cinta blanca las líneas discontinuas del pavimento hasta convertirlas en cruces. El gesto alteró el código visual que regula la circulación y transformó un signo funcional en una marca de disentimiento sobre el espacio público en dictadura.

En 1981 trasladó ese procedimiento al Desierto de Atacama y esta elección de territorio no fue neutral. Para la fecha, el norte de Chile guardaba en sus suelos los rastros de la violencia de Estado, intervenir ese paisaje con el mismo gesto empleado en una calle de Santiago amplificaba su alcance; la cruz dejaba de operar únicamente como interrupción del código de tránsito para adquirir una densidad específica frente a ese suelo. El desierto, territorio de control y desaparición, se convertía en el soporte de una marca que el orden militar había intentado borrar. A lo largo de la década, Rosenfeld continuó reactivando la cruz en territorios cada vez más cargados: la Carretera Panamericana (1985), Washington D.C. (1982), el Observatorio El Tololo (1984), el Palacio de La Moneda (1985) y el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago (1985). Cada reiteración inscribía el gesto en espacios atravesados por la historia, el poder y la institucionalidad.